WORK IN PROGRSS

הפוסט הזה רחוק מלהיות מלא, אף פעם הוא לא יהיה, רחוק מלהיות שלם.
בינתיים הוא מונח כאן, ואני מוסיף ומתקן מדי פעם.

א' ב' של צילום

א

אור

צילום באנגלית, PhotoGraphy, הוא צירוף של שתי מילים יווניות, ומשמעותן רישום באור. אין צילום בחושך מוחלט. מאפייני האור (שאפשר לזהות את חלקם באמצעות הצללים, כשיש) קובעים במידה רבה את אופי הצילום.
בין מאפייני האור:

צבע
כיווניות
רכות (או ההפך)
עוצמה

צבע האור

אור השמש מכיל את כל ספקטרום הצבעים הנראים, והעין שלנו מורגלת בו. איזון הצבעים משנה בהתאם לשעת היממה, עם השמיים מעוננים או אם אנו בצל. אור יכול להיות חם (נטיה לצהוב כתום) או רק (נטיה לכחלחל). המוח יודע לפצות ולזהות צבעים, אבל המצלמה זקוקה ל"איזון לבן"בצילום

רך/ נוקשה

אפשר להסיק על אופי האור לפי גבולות הצללים, אם הם מופיעים בפריים. גבול חד בין צל שחור לרקע מואר- אור קשה. אור רך – תחום צל אפרורי בין הצל המלא לרקע המואר. אור רך מאד – אין צללים.
אופי האור נקבע עפ"י הגודל היחסי של "מקור" האור לאובייקט המצולם. (מקור – מממנו מגיע האור ישירות אל האובייקט) . לדוגמא, בתאורת חלון ושמש לא ישירה, מקור האור הוא החלון. אם פלאש מוקפץ לתקרה, "מקור האור" הוא התקרה או הקיר ממנו הוא מוחזר: ככל ש"מקור האור" קרוב יותר למצולם, כך הגודל היחסי שלו גדול יותר ולהפך. מטריה בגודל מטר במרחק מטר מהמצולם היא מקור אור רך הרבה יותר מהשמש, שכשאינה מוסתרת על ידי עוננים, ברוב שעות היום, נחשבת מקור אור קשה…

כיווני/שטוח

כשהאור כיווני, כיוון הצילום אל האובייקט ביחס למקורות האור מאד משמעותי:
כיווני – האור מגיע מכיוון אחד (או כמה כיוונים מוגדרים), ומטיל צל בכיוון הנגדי
שטוח – האור מגיע בעוצמה שווה מכל הכיוונים. לדוגמה – שמיים מעוננים לגמרי המסתירים את השמש.

חזיתי

דוגמא – השמש בגב הצלם. יוצר מראה שטוח

צידי

מדגיש את נפח הגוף המצולם

אחורי

אור אחורי יוצר אפקט מעניין מאד כשהאובייקט חצי שקוף או בעל גבולות מעניינים. לדוגמה – עלים של צמחיה שהופכים שקופים כשהשמש מאחוריהם, זיפי הטורמוס, שיער אנושי.

גובה האור ביחס למצולם

מקור האור הטבעי הוא השמש. אנו רגילים שהתאורה באה (בזוויות שונות) מלמעלה. כשתאורה מגיעה מלמטה, נוצר אפקט מאיים.

עוצמה

באמצעות שליטה על פרמטרי משולש החשיפה, אפשר עקרונית לצלם בעוצמות אור שונות ולקבל אותה חשיפה. עקב מגבלות טכניות, צילום בתאורה לקוייה יתבטא בגרעיניות (רעש) או מריחה, וצילום בתאורה חזקה מדי יצריך פילטרים להפחתת כמות האור, אם רוצים לקבל תוצאה ספציפית. גם הפרשי אור קיצוניים (טווח דינאמי) לא מתקבלים טוב בחיישן המצלמה.

אולימפוס

חברת צילום מהפכנית וחדשנית. מצלמות קומפקטיות ואיכותיות.

איזו או אסא

או רגישות סרט הצילום או החיישן לאור. אחד ממרכיבי משולש החשיפה, בעיקר בעידן הדיגיטלי. ככל שהמספר גבוה יותר, הרגישות גבוהה יןתר, וכך גם ה"רעש" איכות הצילום (טווח דינמי, צבעים) יורדת. אבל עדיף צילום רועש על מטושטש כשאין כוונה לטשטש .

אורך מוקד

נמדד במ"מ. מספר גדול יותר =ארוך יותר, צר יותר.

עדשה אולטרא רחבה

עדשה רחבה

עדשה נורמלית

35 על קרופ, 50 על פול פריים.

מקור הכינוי נורמלית – בגלל הפרספקטיבה, המרחק היחסי של אובייקטים בראיה טבעית ועם העדשה באורך מוקד הזה נראה דומה. לא צריך לדמיין איך יראה הפריים. בעדשה רחבה כמו במראה פנורמית או מראת צד ברכב, עצמים רחוקים נראים רחוקים ממה שהם באמת. בעדשת טלה הם נראים קרובים מבמציאות.

עדשת טלה

אלכסון

קומפוזיציה אלכסונית

אלכסון מהפינה

אמנות או נמות או אולי אומנות?

אמצעים אמנותיים

אופנה

אורבני

אדובי

ב

בסיס

בוק – התוצר של סשן צילום דיוקן אישי מושקע.

ג

ג'ייפג

גיטסו חצובות

ד

דיסק קשיח. החליף את הדיסקים האופטיים כמקום איחסון וגיבוי לקבצי התמונות. דורש גיבוי (ועוד גיבוי.)

דינאמית, קומפוזיציה

דיוקן – פורטרייט.

ה

התבוננות

הכלי החשוב ביותר בארגז הכלים של הצלם.

הולכת עין

מושג בקומפוזיציה. אלנמטים קווים בפריים, בד"כ אלכסוניים או אנכיים, שמובילים את העין מקדמת הפריים או קצותיו אל הנושא והרקע שמאחוריו.

ו

ז

זמן מה שייעלם מחייכם כשתעסקו בצילום.

זכוכית

כינוי לעצמיות. אוסף זכוכיות

זמן חשיפה, קרוי בטעות גם "מהירות תריס' למרות שמהירות תנועת התריס קבועה, ללא קשר לזמן החשיפה.

ח

חיישן

חצובה

חיתוך

באנגלית קרופ. אחד מהאלמנטים החשובים ביצירת קומפוזיציה. גם יחס החיתוך וגם הגודל של הפריים הסופי לא חייבים להיות זהים לתוצר הגולמי של המצלמה.

חשיפה

חול. שמרו מרחק

חוקים..ללמוד ואז לשבור

חוק השלישים

חוק נקודות הזהב

ט

טמרון

טקסטורה או מירקם

י

יגאל

ים. שמרו מרחק

ידני.

כ

כוורת לסופט בוקס (גריד)

ל

לייקה

לייטרום

מ

מנפרוטו

משולש החשיפה

מדידת אור: נקודתית, מרכזית, מטריקס. (אבלואטד בקנוניסטית)

מירקם

מטריה

מטריה לבנה (שוט טרו) –

מטריה כסופה

מטריה לבנה/כסופה\שחורה

מחזירור, רפלקטור

מבזק/פלאש: צילום הוא רישום באור. מבזק הוא כלי נהדר ליצירת אור, אך דורש מיומנות בשימוש בו. מגוון אפשרויות שימוש – על המצלמה, בכינוו ישיר. על המצלמה מוקפץ ממשטח בהיר רצוי לבן. על עמוד תאורה, חשוף. על עמוד תאורה, עם אביזר לריכוך כמו מטריה או סופטבוקס או סנוט למיקוד

מספר מנחה, גיידנאמבר = עוצמת הפלאש בכינון ישיר.

נ

ניקון

ניקוי חיישן

ס

סרט צילום, ראה פילם.

סוני אין כמוני יש לי סוני

סריטה בעדשה.

סיגמא

יצרנית עדשות ששברה את הסטיגמה הקודמת שלה ומייצרת עדשות איכותיות,בעיקר בסדרת ART.

סטאק

סופטבוקס

סטאטית, קומפוזיציה

ספורט

סגנון

ע

עין. עין של צלם

עותק וירטואלי

עדשה

עצמית

עריכה

עמוד תאורה

צילום עצמי

עיוותי פרספקטיבה

אובייקט קרוב למצלמה נראה גדול מגודלו האציתי, אובייקט הרחוק מהמצלמה נראה בצילום קטן באופן יחסי לגודלו האמיתי. דוגמה חיובית:, איש עומד שני מטר מהמצלמה המצוידת בעדשה רחבה, בניין בגובה עשרות מטרים נמצא מאה מטר מאחוריו.שניהם נראים בגובה דומה.

דוגמה שלילית: סלפי ממרחק זרוע. האף נראה גדול רחב יחסית לפנים.

עייותי עדשה:

עיוותי חבית, עיוותי כרית מחטים. צילום קיר לבנים 😉

פ

פאנאסוניק

פורטרייט, ראה דיוקן

פוג'י

חברת סרטי צילום שהפכו למושג, כמו ולוויה בצבעים רוויים לצילומי נוף, ויצרנית מצלמות חדשנית.

פילם=סרט צילום. לא פילים.

פוטושופ

פרופיל צילום

פרופיל צבע

פרופיל עריכה

פריסט

פרספקטיבה

פוסט פרוססינג = עריכה

פטרן. פאטרן תבנית

צ –

צילום

צבע

ציפורים

צמצם

ק

קודאק, חברת הצילום הענקית, שלטה בשוק סרטי הצילום, המציאה את המצלמה לחובבים, הראשונה לפתח חיישן דיגיטלי, והראשונה לקרוס בגלל הצילום הדיגיטאלי.

קנון

חברת ציוד צילום.

קרופ

קומפוזיציה או מיחבר

קו.

קו מוליך

ר

רואו – סוג קובץ

ראייה צילומית

רפלקטור

רחוב

הרגע המכריע

ש

שמש.

שקיעה

זריחה

צהריים

מגיחה בבוקר או בערב בין העננים

שחור לבן, גווני אפור

שפה צילומית

ת

תבנית

Pattern – תבנית חוזרת של צורות זהות/דומות

תריס

תריס הוא הכינוי המבלבל משהו למנגנון המכני שתפקידו לאפשר לאור להגיע לחיישן לפרק זמן שנקרא "משך החשיפה". זמן זה נמדד בשניות , ובדרך כלל מוצג כחלקי שניות, (כך שככל שהמספר במכנה גדול יותר, משך החשיפה קצר יותר.
דוגמה קלאסית:
ארוך 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 קצר
המנגנון יכול להיות מכני, אלקטרו/ מכני או אלקטרוני, והבנתו חשובה להבנת מושגים כמו מהירות סינכרון פלאש, וליקויים שמקורם בתריס אלקטרוני טהור.
מהירות התריס – מושג לא נכון, הכוונה לזמן חשיפה.

תפיסת הרגע – הרגע המכריע Decisive Moment

תפיסת רגע שבו הקומפוזיציה וההתרחשות משתלבים בצורה מושלמת.

תודה

מקורות ידע נוספים:

מושגים בסיסיים בצילום – גליץ

משולש החשיפה – Cambridge in Color